楓書坊《文·堺雅人》試讀心得

【內容簡介】
 2013年，《半澤直樹》風靡東亞，主角「堺雅人」的名號，也恍若傳奇般，一夕之間席捲了各大報紙版面，使他成為家喻戶曉的新聞寵兒。 你不知道的是，在此之前，他已在這繁華世界，偏安蟄居了14年之久。 1989年，堺雅人自高中校園一隅，破窗闖入話劇社，便扭動了自身的演藝齒輪。大學時代，他參加了劇研會，帶著「出家般」的覺悟，擅自中輟學業，踏上緩慢而悠長的戲劇修行之路。 對堺雅人而言，從接到劇本之時，陷溺於角色的心緒、追索歷史的軌跡到真正地提槍上陣，都是不得不提筆寫下的誘惑。 在文字之間，堺雅人呈現與角色在矛盾之處的碰撞，以及融合的軌跡，所有的思索與詮釋，都是漫長而真切的過程，如他自己所述「演員的工作，即是在『懂』與『不懂』間徘徊。」 本書收錄了他在思索角色的過程中，刻下的五十四篇散文，以及他與作家宮尾登美子、長嶋有的訪談。透過堺雅人的文字，我們得以串聯一名成熟演員在螢光幕後的成長脈絡，以及懷抱的初衷。


【作者介紹】 
堺雅人 一九七三年生，宮崎縣人。早稻田大學在學期間加入「東京ORANGE」劇團，開啟演員活動，並活躍於電影、連續劇、舞台劇。演出作品包括電影《超越巔峰》、《穿運動服的兩人》、《南極料理人》、《宅配男與披頭四搖籃曲》、《落Key人生》、連續劇《篤姬》、《王牌大律師》、《大奧》，多度獲獎。二OO四年開始執筆散文《文‧堺雅人》、二O一O年發行與高中的恩師暨歌人─伊藤一彥合著《我是，牧水！—傳承歌人的『迷失』美學》。


試閱心得：

本書寫成是在堺雅人接連因為「王牌大律師」（Legal High）與「半澤直樹」這兩部作品備受矚目前，可以說那時候的他，雖然是個逐漸被認可的實力派演員，但離「走紅」還有些距離。

第一次看堺雅人的戲，是在木村拓哉所主演的「飆風引擎」（Engine），當時的他只是個並不起眼的配角，事後喜歡上堺雅人之後再回溯他演過的戲時，十分驚訝自己竟然在那時候就看過他的演出了，還真的是絲毫沒有印象(笑)，話雖如此，比起成為一個「搶眼到讓其他人物都失了顏色」的演員，能夠「融入並且成為那個角色」對他來說更為重要，也更是他所追求的演技吧。可以浮誇也可以內斂，如此收放自如，完全依循著角色應該有的形象去演繹的他，追求的並不是讓所有人都記得他的名字，反而是讓人對他演出的人物留下適切的印象吧，該是低調不起眼的配角、他就安分的做個黯淡無光的陪襯，該是需要氣場的主角、他就毫不掩飾地大鳴大放，這樣的「變色龍」演技，讓我徹底成為他的粉絲，也十分好奇私底下的他，是怎麼樣的一個人？

看過一些專訪跟介紹，把他形容為一個相當簡樸的人，熱愛歷史、喜歡閱讀，而這樣的形象從他的隨筆中也清晰可見。會認真的煩惱該怎麼演繹某個角色，也會因為一些生活上的小樂趣而感到滿足，他說「打從一開始，我就不想當一個遠離塵世的演員」，並且喜歡演出「歷史曾經存在過的人物」更甚於純粹虛構的人物，讓我好奇他對於「王牌大律師」裡那個超乎常人想像的古美門律師，是如何說服自己並且完美的呈現出這個角色張狂卻令人著迷的魅力呢？但我想，能夠認真生活，記憶每個日常細節的演員，越是能夠從生活中的點滴心情以及回憶，去提煉出能夠打動人心的演技吧。

「我愛演戲，就算心中某處變得麻木不仁，『站在那裡』就是我們的職責。」

身為一個愛看戲的觀眾，時常會陷入到劇情裡，愛上某個角色進而愛上飾演他/她的演員，也會很想知道他們在背後是作出了什麼樣的努力，才能夠讓一個明明是虛構的角色如此栩栩如生。很少有機會看到演員的隨筆，很開心堺雅人的隨筆能有出版社翻成中文，讓我能一睹為快！也許身為演員，就像堺桑說的一樣，必須讓自己心中的某處變得麻木，才有辦法將自己捏塑成不同的樣子，但我很感激那些因為職責而堅持「站在那裡」的演員們，因為他們的堅持和犧牲，讓我得以如此投入地去看見不同於我枯燥生活的人生和人們。

期待能看到更多堺桑反思自己人生，以及演出跟揣摩角色的文章！